Wenn einem jemand w\u00e4hrend der Berlinale im Februar 2020 gesagt h\u00e4tte, dass ein Jahr sp\u00e4ter fast weltweit alle Kinos,Theater, Konzerts\u00e4le, Clubs und andere \u201eVergn\u00fcgungsst\u00e4tten\u201c geschlossen sein w\u00fcrden und das bereits seit Monaten, w\u00e4re dies sogar von Branchenkennern f\u00fcr unm\u00f6glich gehalten worden. Doch die COVID-19-Pandemie, die sich Ende 2019 von Wuhan in der Volksrepublik China ausgehend in k\u00fcrzester Zeit um den ganze Erdball spannte, hat uns alle \u00fcberrollt: Ob Filmschaffende vor und hinter der Kamera, Verleiher, Theaterbetreiber oder Journalisten. Und wir sind ja nicht allein. Die meisten anderen Berufsgruppen haben \u00e4hnlich drastische Einbu\u00dfen, u.a. weil Gesch\u00e4fte aufgrund Anordnungen der Regierungen geschlossen bleiben m\u00fcssen. Man \u201egeht\u201c nicht mehr zur Arbeit. Home Office und Digitalisierung sind angesagt. Durch den Lockdown, der in jedem Land andere Akzente hat, aber die gesamte Bev\u00f6lkerung hart trifft und die Lebensqualit\u00e4t beziehungsweise die Lebensfreude stark beeintr\u00e4chtigt, befinden wir uns im Fr\u00fchjahr 2021 in dystopischen Zust\u00e4nden. Und ein Ende dessen, die R\u00fcckkehr zur sogenannten \u201eNormalit\u00e4t\u201c, ist noch nicht in Sicht.
\nMit dieser Thematik musste sich auch die JETS Initiative 2021 besch\u00e4ftigen. Das Panel unter der \u00dcberschrift \u201eRevenue Streams: What happens after COVID-19?\u201c (deutsch: \u201eEinnahmequellen: Was passiert nach COVID-19?\u201c) am ersten Veranstaltungstag f\u00f6rderte eine lebendige und durchaus kontrovers gef\u00fchrte Diskussion zutage. Via Zoom-Video-Konferenzschaltung moderierte Journalist Martin Blaney (u.a. Osteuropa-Korrespondent des Magazins Screen International in Deutschland) vor 110 Teilnehmern die Veranstaltung, bei der folgende sieben JETS-Jury-Mitglieder ihre jeweiligen Standpunkte deutlich machten: Colette Aguilar (Moonrise Pictures, Spanien), Daisy Hamilton (TriCoast Worldwide, USA), Anick Poirier (WaZabi, Films, Kanada), Todd Brown (XYZ Films, USA), Patrick Ewald (Epic Pictures Group, USA), Brian Nitzkin (Myriad Pictures, USA) und Antonio Exacoustos (Arri World Sales, Deutschland).
\nDabei kristallisierten sich zwei Standpunkte der \u201eVerwertungskette\u201c Filmbusiness heraus:
\nDie US-amerikanische Seite, angef\u00fchrt von dem in Los Angeles sitzenden Todd Brown, der Executive Producer bei THE RAID (2011) und \u201eTHE RAID 2\u201c (2014, beide Indonesien), den wohl zwei besten Independent-Martial-Arts-Krachern der Neuzeit war, sieht die Verleih-M\u00f6glichkeiten durch neue Wege wie \u201eVideo on Demand\u201c und Streaming nicht gef\u00e4hrdet. Im Gegenteil: F\u00fcr ihn und viele seiner US-Kollegen h\u00e4tte es durch die Digitalisierung in den Lockdown-Zeiten sogar einen regelrechten \u201eBoom\u201c gegeben. Seine Kollegin Daisy Hamilton (SMITTY, LOVELAND) erg\u00e4nzt: \u201eDer US-Markt hat ganz offensichtlich seine Taktik ge\u00e4ndert. Online-Plattformen wie Amazon und Netflix schwingen sich innerhalb der Pandemie zu Markf\u00fchrern auf. Soziale Medien wie TikTok, Facebook oder Instagram werden zudem immer wichtiger und mit Content gef\u00fcttert.\u201c Damit w\u00fcrde treffend auf die neuen Sehgewohnheiten reagiert, die nicht nur durch den Lockdown und die Schlie\u00dfung der Kinos zustande gekommen w\u00e4ren, sondern auch durch die Hauptzielgruppe \u201ejunge Leute\u201c, die Filme mittlerweile haupts\u00e4chlich auf dem Laptop oder gar Handy sehen. Patrick Ewald (WHO GETS THE DOG?, THE MAN WHO KILLED HITLER AND THEN THE BIGFOOT) weist darauf hin, dass der Besuch im Disney Themenpark inklusive Filmvorf\u00fchrung eine Familie schon mal 150 US-Dollar kosten k\u00f6nnte. Da w\u00e4re es doch preiswerter, dass inzwischen von Disney regierte Marvel Universe doch online zu entern\u2026 F\u00fcr Todd Brown w\u00fcrden ohnehin nur noch Disney-Blockbuster die Multiplexe f\u00fcllen.
\nAnick Poirier (THE DEATH AND LIFE OF JOHN F. DONOVAN, BELOW), vertritt, obwohl in Kanada ans\u00e4ssig, vehement (und leidenschaftlich) den europ\u00e4ischen Standpunkt. Sie glaubt nicht, dass die Lichtspielh\u00e4user nach der Pandemie aus den Gro\u00df- und Kleinst\u00e4dten verschwinden, erst recht nicht in Europa und Asien, wo die Menschen enger zusammenleben w\u00fcrden und die Wege nicht so weit w\u00e4ren als in Nordamerika: \u201eIns Kino gehen, ist Teil der Kultur. In Kanada hat die Pandemie zu einem \u201aBack Clash\u2018 gef\u00fchrt. Die Leute sind regelrecht krank davon geworden, zu Hause herumzuh\u00e4ngen.\u201c Ihr Landsmann, BLADE RUNNER 2049- und DUNE-Regisseur Dennis Villeneuve, h\u00e4tte schon vor kurzem zu denken gegeben: \u201eZu was f\u00fcr eine Art Menschen, sind wir geworden?\u201c Colette Aguilar (WAYS TO LIVE FOREVER, MOMENTUM) pflichtet ihr weitgehend bei: F\u00fcr Independent-Verleiher seien die Einnahmen aus dem Kinogesch\u00e4ft wichtig, allerdings auch aus sp\u00e4teren Verwertungen im Fernsehen. Content g\u00e4be es ja zu Gen\u00fcge. Antonio Exacoustos (HAI-ALARM AM M\u00dcGGELSEE, DER GESCHMACK VOM LEBEN), der fr\u00fcher Leiter des Weltvertriebs im Filmverlag der Autoren war und nun Leiter der ARRI MEDIA WORLDSALES und der B.A. Produktion GmbH sowie Vorstand des Verbandes Deutscher Filmexporteure (VDFE) ist, beklagt, dass die Minimumgarantien aus staatlichen TV-Geldern, aber auch des Privatfernsehens zu wenig seien, um langfristig (wieder) erfolgreich wirtschaften zu k\u00f6nnen.
\n\u201eWo werden wir in einem Jahr sein?\u201c, fragt Martin Blaney. Brian Nitzkin (THE SIGNAL, THE CIRCLE) sieht bei aller Vorsicht \u201eWasser in der W\u00fcste\u201c. Patrick Ewald glaubt erst wieder an Kino-Er\u00f6ffnungen, wenn die Wissenschaftler (und somit auch die Politiker) dazu \u201egr\u00fcnes Licht\u201c geben. Daisy Hamilton ist optimistisch gestimmt, \u201ewenn alle sich gegenseitig helfen\u201c. Todd Brown ebenso, weil das Potential durch die neuen Erfahrungen, die die jungen Leute mit Social Media und anderen Digital-Formen machen, noch lange nicht ausgesch\u00f6pft sei. Ehrlich gibt er zu denken, dass die Industrie dabei zusehen m\u00fcsse, \u201ewo das Geld wirklich ist\u201c. Antonio Exacoustos hat ein sch\u00f6nes Schlussstatement: \u201eAls geb\u00fcrtiger Italiener bin ich immer positiv gestimmt. Durch die jetzige Situation werden vielleicht nicht mehr so viele Filme gef\u00f6rdert, aber daf\u00fcr bessere. Ich m\u00f6chte aber nicht nur bei Filmfestivals wieder H\u00e4nde sch\u00fctteln und in der Bar sitzen, um die Stimmung der Leute hautnah zu sp\u00fcren. Denn die Stimmung der Leute hat wesentlich Einfluss auf die Stimmung innerhalb der Industrie.\u201c Und deshalb bleibt zu hoffen, dass das n\u00e4chste Panel der JETS-Initiative, also im Jahr 2022, wieder in einem gut gef\u00fcllten Konferenz- oder noch besser: Kinosaal stattfindet! <\/p>\n
Marc Hairapetian ist seit 1984 Gr\u00fcnder und Herausgeber des Kulturmagazins Spirit – Ein L\u00e4cheln im Sturm https:\/\/spirit-fanzine.de <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wenn einem jemand w\u00e4hrend der Berlinale im Februar 2020 gesagt h\u00e4tte, dass ein Jahr sp\u00e4ter fast weltweit alle Kinos,Theater, Konzerts\u00e4le, Clubs und andere \u201eVergn\u00fcgungsst\u00e4tten\u201c geschlossen sein w\u00fcrden und das bereits seit Monaten, w\u00e4re dies sogar … Read More<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1114,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-1111","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-neuesten-nachrichten"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1111","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1111"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1111\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1114"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1111"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1111"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wepfilms.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1111"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}